Es sollte ein gelungener „Abschluss“ werden für den Choreographen, der dem Festival ab nächstem Jahr in neuer Funktion erhalten bleibt, als eine Hälfte der neuen künstlerischen Leitung von Tanz Bozen Bolzano Danza, an der Seite von Anouk Aspisi. Zuvor konnte der Choreograph, in einer der letzten Auftragsarbeiten unter Emanuele Masi, der die kreativen Zügel nach 10 Jahren weiterreicht, noch einmal beim Bozner Publikum glänzen. Der dritte Teil von Dubois „Sacre“ Reihe, tänzerischen Explorationen zu Stravinskys „Le Sacre du printemps“, kommt 10 Jahre nach dem zweiten Teil.

In der dritten Auslegung des Stücks, die Dubois mit der Solotänzerin des Abends und Étoile der Pariser Oper, Marie-Agnès Gillot ausgearbeitet hat, begegnen wir ihr in Samurai-Rüstung unter einem japanischen „Tori“, den (oft roten) für die Nation postkarten-typischen Toren vor Tempelanlagen.

Noch bevor das Haydn-Orchester im hinteren Bühnenraum in Erscheinung tritt, sucht Gillot mit dem Pathos des Kabuki-Theaters und auch großer Spannung , trotz anfänglicher Langsamkeit, nach der rechten Geste, während sie durch Intensität den Kontakt zum Publikum aufrecht erhält. 

Den durchdringenden Blick der Tänzerin gilt es ebenso auszuhalten, der zu schleppend flächigen Klängen ansetzenden Musik ins Saaldunkel geht. In dem Moment in dem auf der Bühne das Haydn Orchester ins Licht kommt, wird aus Sound Musik und die Einleitung durch die Fagotte geht zum Spiel mit dem vollen Orchesterkorpus über. Gleichzeitig wächst die martialische Aura auf der Bühne.

Gesten des Kampfes - ein Stechen und Hauen und das Spannen eines Bogens - gehen mit Abrüstung einher. Nach und nach gewinnt die Tänzerin durch das Ablegen der sperrigeren Elemente ihrer Rüstung an Autonomie und Bewegungsfreiheit, beginnend beim Kabuto-Helm, weiter über die Oberschenkelschützer und schließlich Arm- wie Beinschienen, steigt die Körperlichkeit des Stückes.