Vor kurzem eröffnete die Ausstellung "Fingerspitzengefühl" zweier Künstlerinnen in den Räumlichkeiten der kleinen Gefängnisgalerie in Kaltern. Eine von ihnen ist Karin Ferrari. Dass sie „Verschwörungen“ in Videoclips bekannter Künstlerinnen aufdeckte, war bekannt. Nicht aber, welche "Verschwörungen" sie in Ihren Malereien und in den kruden Mauern eines ehemaligen Gefängnisses verstecken würde. 

Das Wort Verschwörungen sei „etwas irreführend“, meint Karin Ferarri auf Nachfrage von SALTO und präzisiert: „Inspiriert von gegenkulturellen YouTube-Videos begann ich in den 2010er Jahren an meiner experimentellen Mystery-Doku-Fictionserie DECODING THE WHOLE TRUTH zu arbeiten.“ Darin interpretiert sie die Symbolik in Popmusikvideos und anderen Bildern der globalen Medienkultur und behauptet, „versteckte Botschaften aufzudecken“. Ihre Parallelerzählungen, die sie dem Originalmaterial überstülpt, „sind teils nachvollziehbar, teils übertrieben, und führen sich oft selbst ad absurdum“, so die Künstlerin. Es ist die Kunst der weiterführenden Erzählung anhand vorgegebener Bilder. Besonders spannend finde sie dabei „den Kontrast der Kombination von Welten, die normalerweise nicht zusammen gedacht werden: Altägyptische Sonnensymbolik in einem Popmusikvideo? Mittelalterliche Alchemie in einem iPhone-Werbevideo? Das Allsehende Auge im Nachrichtenintro der ZiB?“ Als Künstlerin interessiere sie „welche Vergangenheiten in der Gegenwart wirken“, insbesondere „mystische Fantasien und Sehnsüchte, die oft verborgen im Konsummatierialismus, Technologie und unserer gebauten Umwelt wirken.“ Der Reiz dieser Arbeiten liege für sie „u.a. in eben diesen Kontrasten, auch zwischen digitaler Ästhetik und dem unmittelbaren Duktus der Hand.“ 
 

Verschwörungen gibt es in meinen Malereien direkt keine. Dafür Utopien, Distopien, Machtstrukturen...

„Die Geschichte des Ortes ist sehr präsent und beinahe viszeral spürbar“, kommentiert Ferrari die Arbeiten ihrer Kollegin. Die gezeigten „Waffen“ aus adaptierten Dingen wie etwa Kämmen, Zahnbürsten und Nägeln, wurden von Lee Nevo „originalgetreu kopiert“, während sie in anderen Fällen eigene Varianten entwickelte. Sie selbst meint dazu, dass es sich dabei um „eine Auseinandersetzung mit strategischer Kreativität, Subversion, Sabotage und Widerstand“ handle. Gegenwärtig belegt sie Kurse an der Universität zu Forensik und Jurisdiktion, um irgendwann „Zugang zu Originalobjekten von Gefängnisinsassen zu erlangen.“
Im Gegensatz zu Lee Nevo hat Karin Ferrari eher „gegen den Raum gearbeitet“, wie sie sagt, um mit Fantasie und mittels der Kunstwerke „die Energie eines Ortes transformieren“ zu können. Während sich die Räume bei Lee Nevo eher minimalistisch daherkommen, arbeitet Ferrari mit „visueller und informativer Überforderung“, längs einer Hängung der Arbeiten, „in der die Bilder in einer Wolke aus Referenzbildern existieren.“ Ihr Denkprozess sei eben „visuell“, sagt sie, denn sie denke viel in Bildsequenzen. „Dass es sich um Bilderserien handelt, manchmal beinahe Bildfolgen und Panelraster wie in Comics, ist eine Weiterentwicklung meiner Arbeit als Filmemacherin.“ 

Was bleibt sind viele unerklärliche Dinge in der Gefängnisgalerie in Kaltern, die die beiden Künstlerinnen ausstellen, die viel vorgeben und gleichzeig nach weiteren und weiteren Erklärungen suchen. Vielleicht ähnlich der Entschlüsselung eines Traumes? „Ich erinnere mich, dass ich mit zehn Jahren in der Bibliothek meiner Mutter ein Buch über Traumdeutung gefunden habe“, erzählt Ferrari. In der Grundschule habe sie tatsächlich begonnen „auf eigene Faust, mithilfe dieses Traumlexikons meine Träume zu analysieren und zu verstehen.“ Sie erinnere sich noch genau an diese prägenden Erlebnisse. „Um meiner persönlichen Mystifikation noch eines draufzusetzen“, merkt sie passend zum Traumthema an: „Es könnte tatsächlich sein, dass ich mütterlicherseits, weit entfernt, mit Carl Gustav Jung verwandt bin.“ Na dann.