SALTO: Lei dirigerà la Haydn in due programmi, il primo è dedicato ad Antonio Pedrotti, direttore stabile dell’orchstra Haydn dal 1960 fino al 1973. A Pedrotti è dedicato il concorso di direzione di Trento. Nelle prove di un concorso quali sono le qualità di un giovane direttore che ne determinano il successo?

Thomas Dausgaard: autenticita' e artisticita'.
Sono stato premiato al concorso Pedrotti intorno al 1990, quindi è un onore per me celebrare Pedrotti ora. In questi anni ho presieduto il Concorso Malko e ho fatto parte della giuria più volte: Un concorso può portare al successo, ma è più importante ciò che se ne fa.

Lei ha studiato con Norman del Mar e poi con Franco Ferrara, Leonard Bernstein e Hiroyuki Iwaki. Ci propone dei loro brevissimi ritratti, un paio di aggettivi per ciascuno di loro?

del Mar: competente, pragmatico, con brio.
Ferrara: intenso, autentico 
Bernstein: sotto l'apparenza spontanea c'era una struttura profonda.
Iwaki: solo l'essenza.

Lei interpreterà nei due concerti con la Haydn musiche di Paert, Grieg, Sibelius, Langaard e Brahms. La Sinfonia n.4 di Langaard è in prima esecuzione italiana. Ci può presentare la musica del compositore danese, suo conterraneo ?

Ritengo che la Quarta di Langgaard sia un'opera veramente originale. Composta nel 1916, precede la musica-collage del 1960: è una sinfonia in un solo movimento che consiste in un ricco mosaico di idee musicali, per lo più introdotte senza un ponte di collegamento, ma con il silenzio. Alcune idee musicali sono altrettanto originali: il minimalismo - che si sviluppa ancora una volta negli anni Sessanta - è utilizzato da  Langgaard per descrivere la pioggia selvaggia, le campane della chiesa, ecc.
Era un ragazzo prodigio, che all'inizio si ispirava a Wagner, Schumann, Tchaikovsky ecc. Compose in tutto 16 sinfonie, l'opera Anti-Cristo; le mie registrazioni di queste opere sono pubblicate dall’ etichetta “dacapo”. Molte sue opere trattano della convinzione spirituale che ci stiamo avvicinando velocemente al “giorno del giudizio”; il titolo della n. 4: “Caduta delle foglie” - Autunno - probabilmente simboleggia il tempo dell'Anti-Cristo. Con la sua quasi “marcia funebre” prima della fine, e una serie selvaggia di accordi per concludere, si potrebbe dire che l'inverno è iniziato...

Nel corso o a margine di un suo concerto le è capitato un episodio buffo (o tragicamente comico) di cui ancora sorride?

Sì, durante un'esecuzione della Symphonie Fantastique di Berlioz con il Danish National SO c'è stato un improvviso e inaspettato silenzio quando avrebbero dovuto suonare le campane da chiesa, ovvero il sintetizzatore. Un cavo collegava il sintetizzatore sul palcoscenico agli altoparlanti dietro le quinte, dove il suono delle campane sarebbe dovuto apparire in modo drammatico. Poiché il cavo non era abbastanza lungo, era stata utilizzata una prolunga. Purtroppo, quando siamo arrivati al momento delle campane vi è stato un silenzio totale; potevo vedere il percussionista suonare i tasti del sintetizzatore, ma non si sentiva proprio nessun suono. Abbiamo contato tutti le pause delle battute come dei matti e siamo arrivati giusti alle entrate successive, ma l'intero effetto di climax è stato... deludente! In seguito il suonatore di corno inglese ha tranquillamente confessato che forse aveva accidentalmente calpestato la prolunga, e quindi causato la disconnessione... è stato perdonato! E la volta dopo abbiamo usato campane vere!

Pensa con Dostoevskij che “la bellezza salverà il mondo”?

Sono più alla ricerca della verità che della bellezza. La bellezza può facilmente affascinare il mondo - ed essere un effetto superficiale nella musica! - ma per salvare il mondo, credo che abbiamo bisogno di qualcosa di più profondo. Dostoevskij non voleva forse dire che la bellezza riconciliata con la verità salverà il mondo? Forse la sua “bellezza” era “amore” - allora comincia ad avere senso per me...