Die Band Laibach, die 1984, als Slowenien noch Teil von Jugoslawien war, Mitgründer des politischen Kunstkollektivs „Neue Slowenische Kunst (NSK)“ war, blickt auf eine lange, komplexe und häufig auch kontroverse Bandgeschichte in wechselnden Formationen zurück. Die Praxis der gesamtheitlich arbeitenden Band (vom Kollektiv färben auch grafisch, künstlerisch und theatralisch Einflüsse ab), kann als Ausreizen von Grenzen verstanden werden, spielt mit Motiven des Faschismus, von der Marschtrommel bis zur Uniform. Zu einer Produktion, die nicht schüchtern ist auf das Elend und die Fleischströme in den Schlachthäusern zu blicken, passen sie entschieden gut. Auch als Schauspielerin oder Schauspieler werden die Mitglieder von Laibach aktiv, die heilige Johanna erhält sogar Gesangs-Passagen für die Eigen-Kompositionen der Band. Die Stimme von Laibach ist allerdings eine männliche, wie auch das Stammthema im eigenen Schaffen ein Männliches ist. Faschismus und die Kadaver-Maschine, ein Töten auf amerikanisch-industriellem Maßstab, da hätte man ins Fettnäpfchen eines Holocaust -Vergleichs treten können, was gerade mit der Reibeisenstimme des Frontmannes Milan Fras ins Auge hätten gehen können.

Dazwischen die Endzeitstimmung von Laibachs Musik, die live eigens fürs Stück geschriebenes Material performen. Einiges davon ist eingängig und hätte durchaus auch auf einem Konzeptalbum Platz finden können, anderes hat hingegen eher einen dem Stück dienenden Charakter. Die überlebensgroßen Projektionen auf einem halbtransparenten Bühnenschirm, hinter welchem die Band ihre Instrumente aufgebaut hat, sind es am Ende, die aus einem groß angelegten Stück ein bombastisches machen, das den Besucher regelrecht erschlägt und mit vielen, nachwirkenden Eindrücken zurücklässt.
Am Ende – es folgt ein Spoiler für ein bald 100 Jahre altes Stück – wird auch die zu heilige Johanna vom Fleischwolf der Arbeiter verbraucht und verstümmelt, wenn überhaupt frei gibt, verschlungen. Sie endet als nackter, regloser Körper in eben jener Blutbadewanne, die mittlerweile gut gefüllt ist. Als aussortiertes Fleisch schafft sie es in ihren letzten Atemzügen aus der Wanne heraus zu einem nahegelegenen Tuch zu kriechen und den blutigen Leib zu bedecken. Ihr Schicksal lautet Lungenentzündung, die Wunder die sie gewirkt hat – Solidarität und Mitgefühl – waren am Ende wirkungslos für den Ausgang des Stückes. Das Publikum haben sie vielleicht erreicht. Zuseher und Zuseherinnen lassen es sich jedenfalls nicht nehmen – wenngleich sie vielleicht weniger zahlreich als erhofft erschienen sind – Schauspieler:innen und Musiker:innen noch ausgiebigen, hart erarbeiteten Applaus zu schenken.