Kalle Kalima am Schlagzeug und -werk, Tatu Rönkkö an der Stromgitarre und Delphine Joussein an der Querflöte als Stimm- und Effektkünstlerin der Runde stellten sich der Herausforderung des 100 Minuten langen Films. Verglichen mit den vorangegangenen 40-minütigen Worten zur Eröffnung von den Organisatoren und - recht knapp - auch der Politik, verging die Zeit wie im Fluge. Erfreulich war zu erfahren, dass man im Jahr 2023  im Filmclub einen Besucherzuwachs von 50 Prozent im Vergleich zum Jahr zuvor verzeichnen konnte und es wurde auch noch einmal auf den kürzlich erfolgten Ankauf des Capitol-Kinos und die Unterzeichnung des Mietvertrags hingewiesen.

Es herrschte Aufbruchsstimmung. Im Zusammenspiel mit dem Film konzentrierten sich die drei Sound-Beauftragten eingangs auf sorgsam zurückhaltende Hintergrundklänge, die sich zu Stimmungsbildern oder Momenten mit großem Pathos-Bedarf aufbrausten und komplexere Strukturen spielten. Gerade die Filmfassung des selten gewordenen Dokuments, eine vom Österreichischen Filmmuseum 2021 restaurierte Kopie, machte das Erlebnis noch einmal stimmungsvoller. Zum einen durch die sorgsam sanften Tönungen, etwa in Sepia bei warmem Licht, in Blau im Mondschein und in Rosa im Dolomitenglühen. Diese Färbung wurde dem Originalskript von Stroheims gemäß (in den Archiven von Universal Studios wiedergefunden), vorgenommen. Zum anderen steigert die Stimmung des Kinoerlebnisses die viele liebevolle Kleinarbeit an Requisiten und Kulissen, die irgendwo schmeichelnde Liebe für den alpinen Kitsch, der von „Af da Olm gibts koa Sünd“, über allerlei Hintergrundnippes bis zur Figur des „Sepp“, dem ur-tiroler Klischee eines Bergführers reicht. Stoisch und schweigsam, pfeifenrauchend, recht verwildert, mit dem Herz ganz dem Berg gehörend und einer in den Textkarten vage ausgedrückten Spiritualität ist Sepp relativ zweidimensional und ein nützliches Werkzeug für die Handlung. Am Ende darf er dann die Aufgabe übernehmen, die der Rettungshubschrauber in heutigen Alpen-TV-Dramanzen hätte.

Sicher waren Berge vor hundert Jahren - auch wenn sie hier mehr durch Perspektiv-Tricks oder im Detail einer Felswand, eines Gipfels oder Grates entstehen - noch einmal heiliger in den Augen der Menschen als heute aber dennoch wirkt diese amerikanische Perspektive mit Wendungen wie „Thus, the Mountain had spoken“ überhöhend. In ihr werden besonders der Südtiroler Sepp und etwas auch die italienischen Figuren zu einer exotischen Projektionsfläche. Ohnehin sollten unsere Identifikationsfiguren als Zuseher historisch wohl eher die beiden amerikanischen Touristen, die Armstrongs, ein Ehepaar, sein.