Per i concorrenti, tra le novità ci sono due premi speciali in più: il Premio Pollini, dedicato alla memoria del grande pianista milanese recentemente scomparso e istituito in collaborazione con Milano Musica, e il Premio Chopin, in collaborazione con il Fryderyk Chopin Institute. In più l’edizione 2025 inaugura un nuovo progetto di mentoring, “Meet the conductor”, che offrirà al vincitore la possibilità di audizioni con direttori del calibro di Manfred Honeck, Gianandrea Noseda, Daniel Harding. Da cosa nasce cosa, e anche questa iniziativa in fondo rientra nel “fare rete” e coltivare solide relazioni, sempre una ricchezza nel nostro mondo liquido e social.
Intanto, il Busoni è partito. Ieri a sciogliere il ghiaccio e a tingere del bianco e nero dei tasti il magenta imperante del concorso è stato il cinese Yang Jack Gao, primo di una serie di connazionali che si sono succeduti tra la mattina e il pomeriggio: il suo Skrjabin (Seconda Sonata), suono sognante e rapide volatine, ha battezzato il concorso. Il livello della giornata da un punto di vista tecnico è stato indubbiamente alto: del resto, se sono arrivati fino a qua, è perché questi pianisti sono tecnicamente maturi, senza lacune e con rarissime incertezze. Altrimenti, non avrebbero superato la terribile selezione: gli aspiranti concorrenti erano 648, in 120 sono stati selezionati per il Glocal Piano Project che si è svolto l’anno scorso nelle sedi Steinway di tutto il mondo e adesso sono in 34 a giocarsi tutto. Ciò che può portarli alla vittoria, è proprio saper andare oltre alla tecnica, oltre alla precisione, che si da ormai per scontata. Come? Lo ha ribadito Sir David Pountney, Presidente di Giuria: regista teatrale e direttore artistico, è l’unico della giuria del Busoni a non essere pianista. A lui il compito di guidare i colleghi e le colleghe alla ricerca dell’eccellenza: come in tutti i linguaggi artistici, anche “del pianoforte bisogna conoscere sintassi, grammatica, vocabolario. Ma ciò che conta alla fine è quello che vuoi dire.”