Aus Windrauschen und Finsternis heraus erhellt sich allmählich und nur schwach unser leerer Bühnenraum. Im zentralen Bühnenelement, einer mit halbtransparentem Schirm ausgestatteten Annäherung eines Berg-Chalets, das man sich wie jene kubisch-minimalistischen Strukturen vorstellen mag, die in der alpinen Landschaft meist als Fremdkörper ins Auge stechen. Im Bühnenraum machen wir bald Nebel, bald Schemen aus, die aus dem Off in die Halbsichtbarkeit treten. Der Wind stimmt um in langgezogene Drone-Klänge (als Komponist zeichnet für den Abend Alejandro Da Rocha) , die dem Geschehen einen losgelösten und meditativ-entschleunigten Charakter geben. Das Publikum braucht nicht mit plötzlichen Veränderungen zu rechnen und kann sich zu Beginn der 60-minütigen Vorstellung gewöhnen an Setting und die Bewegungsmuster der Choreographie von Antonio de Rosa und Mattia Russo. 

Fünf Tänzern und drei Tänzerinnen von Kor’sia kommt eine Aufgabe zu, die ein wenig unmöglich zu sein scheint, aber fast gänzlich gelingt. Von Auftritt bis Abtritt muss jeder einzelne der selten vollzähligen, öfter in kleineren Gruppen auftretenden Interpreten eine Bewegung scheinbar ins Unendlichefortsetzen. Oft findet ein Richtungswechsel statt, jedoch nie ein ruckhaftes Umschwingen und stets eine sanftere Kurve. Stillstand ist im Aufsteigen der Berggipfel, welche der Kameraschwenk einer Projektion scheinbar aus dem Boden wachsen lässt, nicht vorgesehen. Ohnehin ist der Berg, den wir gezeigt bekommen, nicht der langgestreckte Mont Ventoux, der mit seinen bis zu 1912 Metern über dem Meer doch noch sanfter und grüner ist als das instinktive Bild, das beim Wort „Berg“ entstehen mag. Wir sehen einen steileren, felsigeren Berg als die einsame Erhebung in der Provence, die Francesco Petrarca am 26. April 1336 bestieg. Die einem Brief entnommene und in den Schul-Unterrichts-Kanon aufgenommene Schilderung der „Ascesa al monte Ventoso“, gemeinsam mit seinem Bruder Gherardo, schwingt auf ein Gefühl des Aufstiegs, des Strebens zu einem fernen, jedoch dauerhaft anwesenden Ziel, zu Gott oder einem Gipfel. Den „Mont Ventoux“ hatte Petrarca über mehrere Jahre, die er in Fontaine-de-Vaucluse, unweit westlich von Avignon verbrachte, als Teil des Horizonts gesehen. Jahre später schwingen auch der weitere Weg, der bereits 1312 von Florenz aus ins französische Exil, für Petrarcas Vater an den Hof des Gegenpapstes führen sollte, mit.