In einem kleinen Video am Anfang, das die Kuratorinnen bei ihrer Online-Recherche gefunden haben „spuckt eine Frau wie auf Knopfdruck“ Tiergeräusche täuschend echt und im Tourette-Staccato in den Raum und ins Gesicht der Betrachter*innen. Zwei weitere Arbeiten der Paul-Flora-Preisträgerin Sophia Mairer eröffnen ebenfalls den Parcours. Auf Mairer und die verspielten Tierlaute von Mel Torres folgt eine in ein Haremszelt gehüllte Videoinstallation, sowie Wasserfälle von Egon Rusina in seiner Arbeit Pisciadoi. Der Künstler lässt sich allerdings von der Wortwörtlichkeit des Wortes Pisciadoi (Pinkeln zu zweit) leiten und lässt es spritzen und sprudeln. Ausführlich nimmt er neben seinen "Wasserfällen" Stellung und untermauert seine feuchtfröhlichen Landschaften. 

Zu sehen auch die Weltkugel Eureka des Künstlers Masatoshi Noguchi. Sie wird von einer Kehrschaufel getragen und huldigt den Arbeiter*innen, die die Welt als Last – ähnlich der griechischen Sagenfigur Atlas – metaphorisch auf den Schultern tragen. Auf dem staubigen Sandboden des Festungsbodens ein echter Hingucker. Nicht nur für Menschen mit notorischem Putzfimmel.
„Ein menschlicher Körper, dessen Geschlecht sich einer eindeutigen Lesbarkeit verweigert“ boxt sich hingegen verausgabend und in Brecht`scher Sankt Nimmerlein-Manier kraftvoll in einen der darauffolgenden Räume, sowie in die Augen der Betrachter*innen. Die Videoarbeit von Toni Schmale fokussiert den Fetisch einer Gesellschaft, die Körper kontrollieren und normieren will. 
In einem kleinen Zwischenraum an einem Treppenaufgang ist in einer Nische die kluge Videoarbeit Shut Up, Actually Talk der vor wenigen Jahren verstorbenen Künstlerin Chiara Fumai (1978-2017) zu sehen. Es ist die anarchafeministische Antwort auf das Hexenhaus von Hänsel und Gretel der Gebrüder Grimm. Fumai machte (unter anderem) mit dieser Arbeit bereits auf der dOCUMENTA (13), 2012 in Kassel, von sich reden. Das Video zeigt die Jahrmarktperformerin Zalumma Agra im Kuriositätentheater-Style, die als Sklavin aus Kaukasien in der vorvorgehenden Jahrhundertwende aus dem feministischen Manifest Io dico io. Secondo Manifesto di Rivolta Femminile aus dem Jahr 1977 vorträgt. 

Verspielte Playmobil-Türme hat Siggi Hofer als mobile Burgen in die weniger mobile Festung gestellt. Seine Wolkenkratzer verweisen mitunter auf die Verdichtung großer Städte, sowie auf die Legende des babylonischen Turmes. Hofers Hochhäuser passen formal einwandfrei zur labyrinthischen Architektur der Festung. 
Gezeigt werden auch Filme. Beispielsweise Days von Ellinor Auroea Aasgaard & Zayne Armstrong. Die abendfüllende Seifenoper thematisiert den Lifestyle sogenannter Wahlfamilien in marginalisierten queeren Communities von Großstädten. Unterschiedliche Sprachniveaus und typische Themen zeichnen ein zeitgenössisches Porträt linguistischer Verkörperung. Im Raum daneben eine weitere Installation der Künstlerin, wo sich Körper luftig austoben.